常德有许多优秀的散文作家，《散文百家》多年来从未间断过刊发他们的作品。因此，我对常德的散文创作，甚至这个创作群体的整体写作态势，还是比较了解的。他们的散文踏实，热情，厚重，写作资源大多依据于自身的生活经历与家乡的人文地标，所以其作品排斥奢华和矫情。在他们笔下，题材基本上呈现出四大流向，一是亲情，二是乡情，三是人物，四是游历。可归置为类型化散文的写作倾向，这也是常德散文创作的传统和优势所在，同时亦有自身的不足。

　　但是，从这次常德市文联和作协组织的2011年创作笔会上递送的近百篇散文作品中，我看到了一些可喜的变化，以及对其不足的弥补。那就是写作样式和叙述方式的拓宽和变化，出现了一些思辨色彩浓郁，贴进心灵的写作，更注重了文学意味，更多了人文情怀，还出现了小说化的散文。即使传统的亲情散文，也更注重了切入角度和语言的陌生感。常德散文创作上这些悄然转向，值得称道。尽管目前还形不成群体性态势，但这种自觉的意识和不事声张的趋向，在常德的散文创作中具有开创性意义，是对多年间常德写作“老实”、“规矩”、“外向”的颠覆和冲击。散文与其它艺术领域的创作一样，贵在创新，要讲究“有意思、有意义、有意味”的创作，拒绝沿着一条大道，或者是跟着别人踏出来的大道“越走越宽广”，那样你只是一个追随者而不是一个开拓者，就会永远吃别人“嚼下的剩馍”，文学艺术是越走越窄的，窄得最好只有你自己。当然，什么都有人写过，无论思想内涵还是叙述方式，我们也许很难独树一帜，但寻找狭小的、偏僻的、人少的“路径”却是有可能的。

　　因此，我更愿意看到常德的散文创作在这些年一直保持着良好的态势的基础上，在“怎么写”上引起深刻的反思，并赞赏出现的那种“叙述从容、有张力、艺术感觉好、有陌生化语言”的写作。