爱情，是永恒的写作主题；爱情，是永远没有完结的戏；爱情的故事中也有“你我他”……古今中外，曾上演了多少震憾人心的爱情喜剧和悲剧，曾演绎了多少人为之倾倒的千古绝唱，一个“情”字压弯了多少人的脊梁！中国，爱情诗生长的土壤肥沃而厚积，因此也是爱情诗生产的大国：《诗经》时代的爱情诗含蓄纯真，汉代的爱情诗韵味悠长，南朝乐府里的爱情诗哀怨凄恻，唐宋时代的爱情诗一咏三叹……古代经典的爱情诗，其基调是哀怨、凄婉，诉说不尽那深宫高墙内的寂寞孤苦，诉说不尽男女相别后的离恨别愁，诉说不尽封建礼教束缚的哀怨悲痛……
小平写的爱情诗，受古代经典的爱情诗影响很深，现试从三个方面来探讨：
小平写的爱情诗，抒发的多是离愁，一股忧伤的情感在诗集里溢漫开来。
读着他的爱情诗，使我想到了汉朝卓文君写给她的丈夫司马相如的词：“……百思量，千系念，万般无奈把郎怨……百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆……”；想到了南宋唐琬写给曾是她丈夫陆游的词：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晚风干，泪痕残，欲笺心事，独倚斜栏……”；想起了北宋李清照写给丈夫赵明诚的诗：“……莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这三位女诗人相去甚远，而都一样被爱情折磨，看孤雁，踏落花，望月亮，万般无奈的情感无寄托，孤独的人儿空把良辰美景虚度。小平在他的诗集里，虽然写了相亲相爱的那份幸福，但更多的是写了“分手”后的那份无法排解的忧伤和失恋后的那份无法发泄的痛苦。在诗里行间，真诚的情感在奔放，因爱而生的愁苦也在流淌，似乎也听到了“我”信誓旦旦的洪亮声音和“挽留”不住对方时的无奈叹息。他写道：“你就这样一去不回/让我饱受别离的伤悲/西风漫卷我回天无力/朝朝晨露是我相思的泪滴……”(《等千年》)；“如果有一天你偶然想起/就到秋天拾一片落叶/那叶片上有我斑驳的泪滴……”(《徘徊》)；“……将思念化作雨滴/飘在你多情的天空里……每一滴雨里都有我满足的叹息。”(《温柔的雨滴》)。他就这样像古代的女诗人一样写得含蓄、温柔而极富有诗意。在物欲横流、唯钱是命的今天，一些传统道德被歪曲，一些正统关系被颠覆，一些经典著作被恶搞。因此也就有“露水夫妻”，有“一夜情缘”，有“朝娶夕离”的“快餐”，甚至有“钟点房”的“拥有”，怎么会有小平笔下的那种缠缠绵绵，那种甜甜蜜蜜，那种忧忧伤伤。对比之下，诗集《泪弹心香》，就显得富有魅力，富有思想的深度而富有教育意义。现在有些人也写爱情诗，但大都不如小平写得如此之多，如此明朗易懂，如此情真意切。充其量，那是些“无病呻吟”，是些不能抵达人心灵的肤浅之作，是晦涩难懂的文字游戏。在我读了《独舞》的诗后，简直快掉下眼泪了。全诗只有两段，共14句，而且每段的句式也一样，字数也大致一样，有一句收尾的话，还重复着，而深深的内涵却在语言之外，是那样有力地震憾人的心灵。读读吧！
捧一束月光
做一件漂亮的衣裳
今夜无人喝彩
我是自己的新娘
起舞吧 夜还很长
人们都把自己关在快乐里
我要一个人跳到天亮
抓一片云彩
乘着清风去看月亮
今夜无人做伴
我是骄傲的女王
起舞吧 夜已迷茫
没有时间再独自感伤
我要一个人跳到天亮
从这首诗里，我们可以想象到一位失恋人在极端痛苦之时所选择的那种发泄忧愤的独特方式——跳舞。诗中的他简直快为爱而发狂了，为爱而悲号了，在无人慰藉、无人理解、无人陪伴的独舞中，他只能选择无奈的开脱：“我就是自己的新娘”，“我就是骄傲的女王”，一个“情”字了得！
小平如此厚重的情感表达，得益于他从古典诗词中学习来的“比”、“兴”手法。
在古代爱情诗词中，诗人最常用的是借物抒情咏怀，或形象生动的自比。比如《诗经》里写道：“关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”；如王维写道：“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。”；还有如“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁……”“打起黄莺儿，莫教枝上啼……”“青青河畔草，绵绵思远道……”等等。对于世上万物的借用，对于形象生动的自喻，在诗集《泪弹心香》里俯拾皆是，这就增强了诗歌艺术感染的力度，婉转含蓄，耐人寻味；如果少了这些，就显得直白流俗，空泛苍白，色淡语乏。如他写道：“我愿变成一颗流星/划过夜的沉寂/为你绽开瞬间的美丽……我愿变成一条小溪/越过激流险滩/投进你温情的海洋里。”(《拿什么来爱你》)；“我把你放在心里/你凝结成一颗冰/我将你握在手中/你却融化成一滴泪。”(《难言》)；“你的眼里跳动着激情的焰火/我是一只奋不顾身的飞蛾。”(《爱的湖泊与沙漠》)……还有如“今晚的月亮好大好圆”时想到的，还有如喝咖啡时想到的，还有如“我是一株玫瑰”想到的，还有如他看到大海、月亮、彩云等想到的，都写得入情入理，形象生动，随手拈来，为我所用，无不彰显语言的艺术魅力。
精炼而生动的语言表达能力，也是小平从古典诗词中吸取的丰富营养。
从《泪弹心香》里，我们可以探索到他从古典诗词中借鉴引用来的十分精炼而生动的语言，有“根”可寻。如他写道：“多少次要开口挽留，多少次欲语还休”；“多少话儿含在心里头，哪堪人比黄花瘦”；“想起古道斜阳鹭舞蝶飞”，“等你漫天的黄沙马蹄碎”，“往事随风去/岁月已悠悠”，“奈何花开花落/明媚鲜艳能有几个秋”；“给我一点自由的空气/让我在风中独自沉醉……”由于这些语言提炼得相当精当，所以他的每一首诗，语言的意蕴很厚重，语言的抒情色彩很浓艳，虽明朗而不失婉丽，虽伤感而不失庄重，且对仗工整，排比自然，押韵恰到好处，形式美与内涵美达到了和谐统一；一般是前后两段，十多句，长短句配合，琅琅上口，极有节奏感，富有音乐性，实际上是等待插上翅膀飞翔的歌词，是宋词元曲风格的延续和发展。现在《文艺报》辟了个专栏，叫《学经典》，倡导人们去继承几千年不断积累的祖国的优秀文化遗产。从这部诗集看，小平学习经典著作是做得很好的，注重阅读，灵活运用，融会贯通，珠联古今。文学的第一要素是语言，语言是文学的主要工具。所以老作家孙犁说过：“从事写作的人，应当像追求真理一样去追求语言，应当把语言大量贮积起来。”小平诗集中的语言做到了准确、精炼、生动。
综上所述，小平写的《泪弹心香》爱情诗集，在风格上、在手法上、在语言上，都深受古典爱情诗词的影响，融古通今，自成一格。虽是写的爱情，但无男女之间的床枕之欢，没有打打闹闹的低级趣味，更没有吸引人眼球的感官刺激。一点忧伤，几许悔恨，也是情感发展产生的，算不上什么“情绪消极”。可见这是一部思想性与艺术性结合得好的作品，可以带回家中给女儿看，可以在激情广场上当众朗诵，可以做电影的主题歌。同时这些爱情催生而疯长的诗，也深深地弹拨着我的心弦：我也曾为心上的人儿终身守候，我也曾把爱着的人儿的生命一次次地“挽留”，怎奈油干灯灭、瓜熟蒂落，春水东流，心疼我的人儿已无语远去，千呼万唤她，就是不回头，抛下我独守空楼，暗自伤神，伴着孤灯泪常流……
2010年6月23日写于楠竹山
