东南亚11国的华文微型小说的创作，以新加坡、马来西亚、泰国、印度尼西亚、菲律宾及文莱等国家较为活跃，水平相对较高，其他国家则次之。（东帝汶于2002年脱离印尼而独立后，暂无此文体的创作纪录。）
新加坡在这个区域对微型小说的推动较早。在上个世纪的80年代初开始，随着经济的整体腾飞，生活节奏加快，报纸副刊版面的缩减，文学创作也进入转型期，从文体的变迁来看，是微型小说创作的滥觞期。这不是说之前没有此文体的作品，而是在这个时期，有意识、有系统地全面推动它。当时在这方面做了很多推动工作的，是新加坡南洋商报的文艺副刊《浮雕》及《文林》，把当年台湾的极短篇，包括新闻小小说等作品介绍过来，还主催了一系列有关小小说创作的座谈会，起了很大的影响。当年台湾的《联合报》在全岛推动“人生到处极短篇”、“处处是题材，人人是作家”的全民写作的活动。过后，尔雅出版社为作家们出版了一套10余本高水平的极短篇小说单行本，另外联经文学也出版了一套10余本的极短篇选集。
除了报社的推动，文学团体——主要是新加坡作家协会也在推动这一文体在当地的发展。经过近10年的发展，1988年周粲出版了第1本微型小说个人集子《恶魔之夜》，1989年出版了由彭飞主编《新加坡微型小说选》（48位作者80篇作品）。这时期在中国也出版了好几本新加坡小小说的选集，如《赤道边缘的珍珠——新加坡微型小说选》（山东友谊书社出版，1990年）等。此后的30余年，出版的个人单行本及选集超过100本。
1990—2000年代是新加坡小小说发展的高峰期。1992年作协与台北圆山扶轮社及新加坡狮城扶轮社联办了首届亚细安青年文学奖（微型小说）的创作比赛，至2003年，陆续办了4届。
1992年新加坡作协创办了《微型小说季刊》，这是新加坡第一本小小说的专刊，也是中国本土以外第一本小小说的专刊（1998年后，该刊被整合在《新华文学》期刊中）。当时很多具有创意、实验性的作品，因不同因素，在主流报刊上不宜/易发表，多数都可以刊登在《微型小说季刊》上。
1993年新加坡作协为中国微型小说理论家刘海涛教授出版了新加坡第一本微型小说理论专著《规律与技法——微型小说艺术再论》。
1993年新加坡作协与中国微型小说学会合作创办了“春兰杯·第一届世界华文微型小说大赛”。而20年后（2013年），由中国微型小说学会、世界华文微型小说研究会再次成功举办了“黔台杯·第二届世界华文微型小说大赛”。东南亚的六个国家，都是协办的单位。新、马、泰、印的创作者，都在这次的大赛的获奖榜上有名。
1994年在新加坡举办了首届世界华文微型小说研讨会。
此后，1994—2006年，这项研讨会接下来的5届会议，先后于东南亚的泰国曼谷、马来西亚吉隆坡、菲律宾马尼拉、印度尼西亚万隆、文莱斯里巴加湾等国举办。
世界华文微型小说研讨会经过了十四年的路程，2008年终于首次在母语国——中国上海召开，这无论是在华文文学、还是中华文化影响及辐射力的整合方面，都具有特别的意义。
往后的第8届（2010年）会议在中国香港召开，第9届（2012年）会议在中国上海举行。第10届（2014年）会议将在马来西亚的吉隆坡举办。
30年来，以微型小说写作为媒介，以理论研究为平台的世界华文微型小说研究会，已真正的 世界性的华文创作与研究组织，参加组织活动的会员遍布近三十个国家和地区，其中华文学、文化的影响越来越深远，在国内和海外华人文坛的凝聚力也愈加强大。
世界华文微型小说研究会2001年在新加坡正式注册，2002年8月在菲律宾首都马尼拉召开的第4届世界华文微型小说研讨会上正式成立。世界华文微型小说研究会创会会长为黄孟文博士（新加坡），现任会长为郏宗培（中国），长期担任秘书长职务的为凌鼎年（中国）。东南亚各国的作家协会的领导及优秀的作家，都成为研究会的副会长及理事。
微型小说这个新时代快节奏生活所产生的文学样式，三十年来在众多作者、编者、读者持续不断的爱护和努力下，在浩瀚的小说家族中萌芽、发展直至日益壮大，已经独树一帜，为文坛所接受。这么多年来，微型小说的表现手法已相当纯熟，涉猎的题材也非常广泛，借用各种文学的、艺术的、戏剧的跨界的表现技巧也十分娴熟。
二十世纪八、九十年代到世纪末，东南亚的微型小说非常昌盛，出现了许多优秀的作家与作品。近年来，它的发展势头只保持平稳、有向下走的趋势；当中作品的总产量减少，受关注的程度也相对地减低了。黄孟文博士认为“这主要是由于全球以经济挂帅，精神文明受到前所未有的冲击。现今，试问有哪—种文体是蓬勃发展的呢？”
在海外的东南亚华人，有别于中国，用华文（中文）来从事文学创作，只是一个选项，并不是必然的语文。在东南亚对华文文学的推动与发展，基本上是由民间团体及个人的力量来推行，如印尼，在1998年之前的华文文学活动是被禁止的，解禁后近十余年来的发展前景令人深感鼓舞。在马来西亚，华人社会强力捍卫华小与华文独中的生存，用各种渠道保留并推动母语教育，从而传承了相对高水平的语言及文学传统的养分。其他的区域（如菲律宾、泰国、文莱、缅甸等），都是华侨/华裔在逆水行舟的环境里，以“有一分光，发一分热”的理念来推动华文文学。
新加坡的情况有其乐观的一面，华文是国家的四大官方语文之一。新加坡是中国以外，唯一把华文文学列为官方文学的国家；隐忧是在教育制度上，大多数学生的华文是以第二语文的程度来学习，长远来说对华文文学创作的环境及水平有不利的影响。
近三、四年来，东南亚的微型小说创作者，——主要是菲律宾、新加坡、泰国及印度尼西亚等国，正在倡导与实践另一种新的文体，叫做“闪小说”的书写，也有人称之为手机小说、瞬间小说、蚂蚁小说等等。江曾培说这种文体是“小说家族的新分支”，小说家族将会壮大发展，由“三足鼎立”而“四大家族”再“五子登科”。
当下的闪小说，呈现出一种“通俗易懂”的显著特征。这种“轻文体”的字数自觉限定在600字以下，这字数背后则承载着诸多人的心血与不懈的探索。它可凭借手机、网络等先进的媒介平台，以更迅速、更深入地传扬开来。
杨晓敏说“闪小说的语言是一种减法的艺术。”一棵树的成长离不开精心的养护，此文体仍需要作家们努力的探索与实践。闪小说是一种“心灵的闪烁”、“身段小，能量大”，显现了它“精深速效”的审美亮点及特征，在艺术和大众，在文学与市场间，将会找到一条通达之道及得到读者的共鸣。
（口述：希尼尔，华文小小说作家、新加坡作家协会主席，世界华文微型小说研究会副会长。）
