白白净净，清清瘦瘦，高高挑挑，精精神神，这就是常德市书法家协会名誉主席、美术家协会顾问张弓给人的第一印象。耄耋长者，一介书生，言语无多，慎行其事，常常透出一股仙风道骨之气，似入超凡脱俗之境。

    担任常德市书协主席16年，作为当今湖南篆隶书法重镇的张弓，和同道们在一起，讲得最多的一句话便是：书法太难了，写不好啊。张弓对自己的要求几近苛刻，2007年常德市与北京朝阳区举办一次书法篆刻联展，张老一幅大篆长联竟先后创造20遍才稍感满意，这是一种对艺术高度负责的执著精神，这是一种令同行们肃然起敬的创作态度。按实力和名气，张弓应是著作等身之辈了，可偏偏没有出版一部书、一本帖，当领导和朋友催其出书立传时，先生总是说：“拿得出手的东西还不多，正在学习呢！”果真拿不出手吗，翻开张弓自己用相册本剪辑的书画印集，用“震撼人心，叹为观止”来形容是最恰当不过了，先生遵从“博观而约取，厚积而薄发”的古训，遍临甲骨、钟鼎及清代邓石如、吴熙载、吴昌硕等大小篆，张迁、乙瑛、礼器等汉隶，简牍、帛书和伊秉绶的隶书，草书以章草入手，后取法书谱和王铎，行书习临二王、米芾，楷书则以多宝塔、勤礼碑为范本，在博观的基础上，善于约取，提要匀元，对篆隶的专攻，达到出神入化之境界。先生绝不泥于古、囿于法、拘限于古人堂庑之内，他在咀嚼和消化传统精神的过程中，着力寻索其经世致用的内核而加以光大，即使是作追求个性的努力，也不屑把自己定型于一个面孔。这可从集子中的多幅篆隶、行草作品中感受到。先生的篆刻艺术古拙高雅，自然天成。其山水画作受扎实书法功底影响，传统章法和笔墨表现力极强，而且还善于运用矾胶、洒点、拼贴等现代和西洋画光影明暗等手法，匠心独运，别具风貌。

    拿现在的说法，张弓仅有中专肄业文凭，那还是在兵荒马乱的年代，12岁的张弓就读于长沙私立华中高级艺术师范，与国内省内名家周令钊、李立、易图境、王憨山、黄铁山或为同学或为校友，读书两年余，后因长沙失守，中途缀学，远逃他乡，后在老师的荐引下，在乡下小学兼教美术课，业余时间帮粮局用小楷抄粮册，正好用其所长，乐得有饱饭吃。临近解放，张弓作为特长兵，投笔从戎，直到1953年转业地方，漫长生涯从事文艺团体舞台美术工作，舞美其实是从布景设计、制作到灯、服、道、效、表、导演无所不干，件件捡得起，样样拿得下。“文革”期间，张弓和大多数知识分子一样被遣送老家浏阳劳动改造，寡言少语的他，也不怨天尤人，而是把所有空闲时间用来习画临帖抄书谱，反倒让造反派揪不出多少小辫子，特殊年代，技艺大增，对于张弓，真可谓：事事难做事事做，笔笔难成笔笔成。

    作为本土文化艺术界名贤，张弓的离休生活似乎比在职时更忙了，除了担任髡残书画研究院首任院长，兼任湖南文理学院客座教授外，还继续为中国常德诗墙的扩建工程贡献才智。平日里，书画界有什么观摩、写生、点评等活动，一个电话过去，张弓自背行囊，准时到场，完事后给主事者招呼一声，便自个儿坐公汽走了，来去匆匆，寻常事为。张弓虽年事已高，却从不孤芳自赏，而是修身种德，崇尚澹泊，奖掖后学，不遗余力，索画求字，有求必应。书协现任主席胡安民有诗云：“风致清癯天赐与，望之疑是上仙人”。恰如其分。